Qual o campo harmônico de fá sustenido maior?
Vamos começar cravando que o campo harmônico é uma bola moldável, que na medida que recebe acordes de outros lugares vai se deformando, ou melhor, trazendo atrativos musicais que ampliam o conceito de campo harmônico.
Oriundo da escala de fá sustenido maior, como sempre, são oito tétrades e sete tríades:
F# G#m A#m B C# D#m E#dim – tríades
F#7M G##m7 A#m7 B7M C#7 C#7sus4 D#m7 E#ø
Assim a bola moldável estará plena, redondinha em sua característica fundamental.
Dominantes secundários
Mas podemos incluir Dominantes secundários, o que sutilmente deformará o mais habitual! Dominante secundário, porque cada tonalidade possui seu dominante primário, presente no V grau.
O dominante secundário tem fundamentais diatônicas como característica. Mas sempre em sua estrutura a terça do acorde será uma nota ausente da escala original da tonalidade, veja só, aí está a deformidade.
C#7 é dominante de F#7M – dominante primário.
D#7 é dominante secundário G#m7 ou G#m; E#7 é dominante secundário de A#m7 ou A#m; F#7 é dominante secundário de B7M ou B; G#7 é dominante secundário de C#7 ou C#7sus; A#7 que é dominante secundário de D#m7.
Repare que são 12 acordes com estrutura dominante, sendo que apenas seis trítonos, todos os dominantes foram utilizados. O VII grau repetiria um trítono para ter um dominante, mas como sua quinta é diminuta, acordes com tríade diminuta não possuem dominante.
Cada dominante desses pode ser substituído pelo acorde de igual trítono.
C#7 por G7; A7 por Eb7; B7 por F7; F#7 ou C7; D7 por Ab7, A7 por Eb7. E a bola vai se deformando aumentando o número de possibilidades.
Ainda podemos acrescer subdominantes menores associadas ao dominante secundário. E muito empréstimo modal. E haja deformidade porque o tom menor que é paralelo a toda escala maior, homônimo, utiliza três escalas. Fá sustenido menor primitiva, harmônica e melódica.
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Me escreve joao.marcondes@souzalima.com.br
