Qual o campo harmônico de lá maior?
Vamos começar cravando que o campo harmônico é uma bola moldável, que na medida que recebe acordes de outros lugares vai se deformando, ou melhor, trazendo atrativos musicais que ampliam o conceito de campo harmônico.
Oriundo da escala de lá maior são oito tétrades e sete tríades:
A Bm C#m D E F#m G#dim – tríades
A7M Bm7 C#m7 D7M E7 E7sus4 F#m7 G#ø
Assim a bola moldável estará plena, redondinha em sua característica fundamental.
Dominantes secundários
Mas podemos incluir Dominantes secundários, o que sutilmente deformará o mais habitual! Dominante secundário, porque cada tonalidade possui seu dominante primário, presente no V grau.
O dominante secundário tem fundamentais diatônicas como característica. Mas sempre em sua estrutura a terça do acorde será uma nota ausente da escala original da tonalidade, veja só, aí está a deformidade.
E7 é dominante de A7M – dominante primário.
F#7 é dominante secundário Bm7 ou Bm; G#7 é dominante secundário de C#m7 ou C#m; A7 é dominante secundário de D7M ou D; B7 é dominante secundário de E7 ou E7sus; C#7 que é dominante secundário de F#m7.
Repare que são 12 acordes com estrutura dominante, sendo que apenas seis trítonos, todos os dominantes foram utilizados. O VII grau repetiria um trítono para ter um dominante, mas como sua quinta é diminuta, acordes com tríade diminuta não possuem dominante.
Cada dominante desses pode ser substituído pelo acorde de igual trítono.
C#7 por G7; A7 por Eb7; B7 por F7; F#7 ou C7; D7 por Ab7, A7 por Eb7. E a bola vai se deformando aumentando o número de possibilidades.
Ainda podemos acrescer subdominantes menores associadas ao dominante secundário. E muito empréstimo modal. E haja deformidade porque o tom menor que é paralelo a toda escala maior, homônimo, utiliza três escalas. Lá menor – primitiva, harmônica e melódica.
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Me escreve joao.marcondes@souzalima.com.br
