Qual o campo harmônico de dó maior?
Vamos começar cravando que o campo harmônico é uma bola moldável, que na medida que recebe acordes de outros lugares vai se deformando, ou melhor, trazendo atrativos musicais que ampliam o conceito de campo harmônico.
Oriundo da escala de dó maior são oito tétrades e sete tríades:
C Dm Em F G Am Bdim
C7M Dm7 Em7 F7M G7 G7sus4 Am7 Bø
Assim a bola moldável estará plena, redondinha em sua característica fundamental.
Dominantes secundários
Mas podemos incluir Dominantes secundários, o que sutilmente deformará o mais habitual! Dominante secundário, porque cada tonalidade possui seu dominante primário, presente no V grau.
O dominante secundário tem fundamentais diatônicas como característica. Mas sempre em sua estrutura a terça do acorde será uma nota ausente da escala original da tonalidade, veja só, aí está a deformidade.
G7 é dominante de C7M – dominante primário.
A7 é dominante secundário Dm7 ou Dm; B7 é dominante secundário de Em7 ou Em; C7 é dominante secundário de F7M ou F; D7 é dominante secundário de G7; E7 que é dominante secundário de Am7.
Repare que são 12 acordes com estrutura dominante, sendo que apenas seis trítonos, todos os dominantes foram utilizados. O VII grau repetiria um trítono para ter um dominante, mas como sua quinta é diminuta, acordes com tríade diminuta não possuem dominante.
Cada dominante desses pode ser substituído pelo acorde de igual trítono.
G7 por Db7; A7 por Eb7; B7 por F7; C7 por F#7; D7 por Ab7, A7 por Eb7. E a bola vai se deformando aumentando o número de possibilidades.
Ainda podemos acrescer subdominantes menores associadas ao dominante secundário. E muito empréstimo modal. E haja deformidade. As escalas menores de dó menor primitiva, dó menor harmônica e dó menor melódica vão oferecer muitos acordes para o campo harmônico de dó maior em suas deformidades.
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Me escreve joao.marcondes@souzalima.com.br
